Ilustración y prosa de O. Mejía

- Ellos, los Grandes señores: Los auto-nombrados guardianes de la fe, junto a los que proclaman tener respuesta a todo, nos gritan desde sus cómod

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un cuchillo sin mango

leche de una nube

camino con pies juntos

Mentir (se ha vuelto), tan sencillo

endeble blanca aseada

reservadas para ti

sentadas en el borde

que el barro ha embarrado

Los rusos controlan

el número de votos.

No puedo amarte

y al mismo tiempo —

hacer de mi historia.

Por eso mantengo

secretos actuando

poesía confesional

Qué quiere una mujer,

me malinterpretarás,

lo llamas compasión

silenciando el error:

la Pasión siempre miente.

tu número de teléfono, tu mamá,

decir: “lo mucho que te quiero,”

fuegos artificiales, bombillas fundidas,

el último día de Enero.

Ya que los sentimientos son lo primero,

San Sebastian, Irún, Bayonne,

cabello de ángel,

abrazos que no olvidar,

la cera en tu oreja,

tu estrella favorita,

el pan que lanzamos a los patos,

porque estamos vivos,

estadísticamente inexistentes;

eres la única de las mujeres,

hecha de error y lágrimas.

Por qué estamos locos

mi suave aplauso, tus brazos pálidos,

las cosas que dice el amor,

cómo brotan tu lengua,

el cosquilleo según se marchan,

y al final de todo,

¿no son lo único que somos?

Palabras…

Dos perros tras un Mitsubishi

como un carro romano, pero al revés.

Te mencionó al sacar la basura

— con voz de agente de embarque

de un aeropuerto.

Su divorcio en la puerta número cuatro.

“Solían ir juntos, como audio-libro.”

Siempre cambian, las reglas.

En audio, y en letras.

En mi noche, escucho Emmy Lou Harris

y la pena de aerosoles es una pálida baba.

La poesía — más que un arte, un pensar —

es lo que perdí al dejar Harlan.

el perro me fue a morder,

porque sí.

Ya vamos viendo.

Es mejor no ilusionarse.

Anemia-amor, mensajes

con punto, y urgentes.

Dime lo que quieres

y te lo doy.

Tu tiempo en cronómetro.

Anemia-tiempo,

no recuerdo el año pasado,

la televisión española,

viajaré cuando me retire.

Anemia-humor,

tu no lo entenderías,

mi papá paga por todo,

caja en una caja.

Anemia-desear,

va mucho más allá

de tu o yo,

como un perro con su hueso,

es mejor no—

el barro y la mierda de paloma,

los reyes que se vuelven mendigos, 

son encontrados muertos en su habitación,

son puestos en escena de nuevo. 

Río mientras aplasto un insecto, y el viejo inglés,

errado en el pálido allí. 

Chatarra esperando ser de nuevo motor,

servilletas que mejor no abrir, 

ropa usada en períodos semanales, metal derretido por el sol, 

cavidades en el cemento, hierba marchita y demás.

En el país del sexo público y la superpopulación domiciliaria, 

el nesquick pegado en el fondo del vaso es un verdadero prospecto de futuro,

y el boli chupado y mordido, de mi presente.

La inmunda nunca me verá siquiera la mano. 

Después de que todo termine,

solo quedarán las conspiraciones, chavales,

y la larga espera hasta el final de la broma.

La banda está satisfecha con ambientar este escenario,

y a mi me basta con guardar el secreto.

  

Siempre me ha gustado el mundo borroso,

solo sonidos y luces, sin formas y figuras,

sin el rostro de la personas con la que estoy hablando,

y es solo experiencia, sin constructos.

Creo que antes de lanzarme estaba pensando: 'nadie está mirando lo que eres.'

Supongo que tenía razón, nadie está mirando.

Mi padre sacó dos fotos, una con sombra y otra de espalda,

y yo pregunté cómo había ido el teatro.

Hace frío mientras espero en el coche, y solo puedo ver la pantalla de mi teléfono. 

En frente del supermercado están todos estos bloques de cemento amontonados, 

y pienso en que las gafas estarán en el mismo sitio cuando vuelva a buscarlas mañana,

y que estarán bien sin mí durante una noche. 

La primera vez que mi madre me dejó solo una noche,

no lloré y le dije que se fuera y ella volvió temprano 

porque pensó que lo dicho era señal de que no la quería. 

Pienso en mis gafas, y en que me gustaría decirles: 

fuera, puedo dormir solo, nadie está mirando y hay que vivir.

tiemblo al pulsar las teclas, sin ánimo,

apenas has estado aquí y ya estás diciendo adiós,

cest la vie, el perdón es para siempre,

Deambulo entre un montón de bolsas de Cheetos,

Y pienso:

solo quiero decir la verdad y vivir la mentira, esa es mi paz,

Mi carne porosa, el rozar de la hoja y como vuelve un pelo

al revés, contra mi carne, y rasqué, mi Pasión queriendo hablar conmigo,

pero hablar conmigo es hablar conmigo y no quiero hablar conmigo,

lo verdaderamente molesto del evento: las repercusiones que tiene.

Espero verte pronto.

La chica de la película está empapada.

La cera no quiere charlar conmigo de tú a tú.

Ecos de coches a lo lejos.

Desnuda contra el fuego.

Ropa amontonada esperando ser recogida.

Mi vecina tiene visita y el silencio niega.

Del vaso bebiendo agua.

Subtítulado: me encontré delante de mí misma.

Yace dentro del calzoncillo.

Cables liados y lían y se lían con precipitación.

La pregunta es morir y la respuesta es correr.

Alargan, retuercen y doblan las uñas de nadie.

Estornudo sin achís.

De plano a plano, actriz y pintora se intercambian.

de escapar de las condolencias de contenidos y comentarios.

Comienzo a sentir mejor ahora que

sé que el mundo es una compresa.

Para concentrar toda esta energía, necesito:

ensayos sobre mi juventud,

un largo acostumbrarse al burbujeo de la sangre.

No soy alguien con gratitud,

soy un mero espectador de las cosas,

oscurezco lo que como, tiro lo que apesto,

En el contexto de todo,

una patética reclamación romántica en una teórica clase de gimnasia,

esa actitud de Midas y ciudades invisibles, 

la falsa sensación de liberación de clases, un nuevo capítulo,

o el mismo capítulo, 

la generación de hogueras hechos de baba y Samsung Galaxy 10, 

la generación de Bender, el robot, compañero del hombre,

una intelectualización de la intelectualización en sí misma.

Notitas de Schopenhauer por allí, un anuncio de detergente por allá,

Borges dona un riñón de avestruz en honor a la ciencia.

¿Qué esperas de mí si pierdo mi guay? Nunca fuiste tan cruel.

Era un hueso, al parecer, lo que eso signifique. No me interesa,

respondí, ¿podrías preguntarme cosas? Entonces los insectos aparecieron.

Eran suaves, los insectos, se dejaban arrastrar de un lugar a otro,

muchas veces ofreciendo nuevas perspectivas sobre la materia y

lo que conecta la materia. Otras veces, la materia era… bueno.

La trama se complica, alguien que quiere a alguien

que no quiere a alguien interrumpe y pregunta:

¿qué esperas de mí si pierdo mi guay? 

Nunca fuiste tan cruel, y hay un sentimiento de violencia.

Soy un hombre impaciente. Soy un hombre impaciente, es mi confesión.

Este matrimonio es manufacturado, no espontáneo.

Una bolsa de papel es más elegante que nosotros. Ahora, me auto-dirijo,

sus formas, quiero decir; hay una cámara escondida en el plano,

lo cual es gracioso, sabes, porque la película es sobre un paparazzi.

Escuchen, desaparecemos, esa es la mejor parte.

Todas las toallas lanzadas ahora descansan en la arena.

Contadas todas las transmisiones sexuales del rancho del logo-escenario.

He abandonado mi piel. Esa es mi crueldad. Esta es mi poesía confesional.

Ahora agarramos todas nuestras manos y cantamos junto al guión publicitario.

cuando finalmente lo mueva en otra dirección.

Insistiendo en el carácter colectivo, en emergencia, yo soy quien levantará la puerta.

El techo de la tienda de Telefónica estará formado por 90 bombillas planas.

Soy clásico, Times of New Romans, no cubro la cámara de mi ordenador. 

La imagen reproducida se cubre varias veces a sí misma, como una cebolla.

La ciudad cobra forma.

Para la considerada carta al notario, barajo mis libros de Kafka y opciones en lista.

Para la considerada carta al notario, hoy he donado sangre.

Soy moderno, como goma en el desayuno, incrusto metales en mis orificios. 

Se es producto, o se es desarrollo. Esto es.

un domingo al mes

a veces dos, y muy seguido tres 

la saco a pasear 

con aquello que supiste darme 

caminamos sin propósito 

miramos el mar, juntos 

cómo en algún tiempo supimos hacer 

el viento remueve cada recuerdo 

las olas me gritan que la deje ir 

me aturden los pensamientos 

no me dejan pasar por alto mi sentir

la arena cubre mis ojos, como lo solía hacer tu piel 

tus manos y todo tu ser 

abro la cajita dorada 

te veo, te oigo 

es hora de ceder 

al castigo de dejar 

que el azul del mar 

te haga desaparecer 

Diccionario poético

A

ACATALÉCTICO  /  Verso greco latino que tiene cabales todos sus pies/ En la métrica antigua el verso en el que no faltaba ninguna sílaba.

ACONSONANTADO /  Se dice de los versos o de la estrofa que tienen rima consonante

ACRÓSTICO  /  Poema en que las letras iniciales, medias o finales de cada verso, leídas en sentido vertical, forman un vocablo o expresión.

ADÓNICO /  Verso clásico que responde al esquema  (larga-breve-breve-larga-breve / larga). Se le da este nombre por poseer el esquema del lamento por la muerte prematura de Adonis.

ADYNATON  /  Enumeración de cosas imposibles. Por ej. " …que a las tigresas les plazca ser cubiertas por los ciervos, adultere también la paloma con el milano, no teman los rebaños, confiados, a los rojizos leones" (Quinto Horacio Flaco, 65-8 AC)

ALCAICA  / Estrofa, utilizada por los poetas eolios Safo y Alceo, e introducida en latín por Horacio.

ALEGORÍA (Del griego "allegorein": hablar figuradamente)  /  Palabra o imagen que despierta el pensamiento de otra. Un esqueleto provisto de una guadaña es alegoría de la muerte.

ALEJANDRINO  / Verso español de catorce sílabas dividido en dos hemistiquios.

ALELUYA (Del hebreo "allelu Yah": alabad a Yavé)   /  Versos prosaicos y repetitivos de escaso valor.

ALITERACIÓN  /  Empleo de palabras con abundancia de las mismas letras. Con más ruido que carruaje por pedregal.

ANACLASIS /  Intercambio de cantidades que se establece entre el pie final de un metro y el inicial del siguiente. Así, por ejemplo, un metro yámbico puede pasar, por anclasis, a coriambo.

ANACREÓNTICO  /  Poemas generalmente anónimos de estilo ligero, gracioso, báquico, exaltando los placeres a la manera del poeta griego Anacreonte (560-478 a. de J.C.)

ANACRUSIS  /   Primera sílaba de un verso, que algunas veces no se cuenta, para poder obtener , convencionalmente, un número exacto de pies.  Introducido por Bentley y G. Hetrmann ( siglos XVIII-XIX ), en la métrica clásica.

ANADIPLOSIS  /  Figura retórica consistente en la repetición de  la última parte de un grupo sintáctico o de un verso, al comienzo del siguiente: " Oye, no mueras, y a mi ninfa dile / dile que muero " ( Villegas )

ANÁFORA (Del latín "anaphora")  /  Recurrir al texto con menciones implícitas mediante pronombres demostrativos. Por ej. "Juan y pedro fueron a pescar; éste pescó una trucha de tres kilos y aquél otra de cinco."/ Figura retórica consistente en una repetición de una o varias palabras al comienzo de una frase ( epanalepsis ), o al comienzo de varias frases en un período ( epanáfora )/ Deixis que desempeñan ciertas palabras para asumir una parte del discurso ya emitida. Por ej. "Dijo que había estado, pero no me LO creí.

ANAPESTO  /   Pie de la poesía griega y latina compuesto de dos sílabas breves y la última larga.   Ver "endecasílabo".

ANÁSTROFE  /  Inversión del orden de las palabras de una oración para conseguir un efecto. Clase de hipérbaton.

ANFIBOLOGÍA (Del latín "anphibologia": ambiguo, equívoco)   /   Doble sentido, vicio de la palabra, a la que se le puede dar más de una interpretación. Por ej. TU que puede ser pronombre posesivo o personal. Normalmente se resuelven acentuando una de ellas/ Figura que consiste en emplear adrede voces de doble sentido.

ANFÍBRACO   /    Pie de la poesía griega y latina compuesto de una sílaba larga entre dos breves.

ANTANACLASIS   /    Juego de palabras en el que se repiten las mismas pero con significados distintos. (Recurso muy empleado por los satíricos, especialmente Francisco de Quevedo (1580-1645). "Cruzados hacen cruzados,/ Escudos pintan escudos" (Góngora )

ANTAPÓDOSIS /   Segunda parte de un símil o de dos enunciados contrapuestos, qu se corresponden y se oponen miembro a miembro:  " Todos dicen mal de mí / y yo digo mal de todos".

ANTÍFRASIS   /   Consiste en designar personas o cosas con nombres que significan lo contrario de lo que son.  Generalmente la entonación es ordinariamente irónica  (así para dar a entender que la respuesta no ha sido la apropiada, diríamos:  " ¡Bonita respuesta¡"

ANTISPASTO   /   Pie de poesía griega y latina que contiene dos sílabas largas entre dos cortas. (Yambo y troqueo).

ANTÍSTROFA   /  En la poesía griega la primera parte del canto lírico es la estrofa y la segunda la antistrofa.

ANTÍTESIS (De la palabra compuesta griega "antítesis": contradicción). /  Consiste en contraponer dos ideas de significación contraria.

ANTOLOGÍA (De las palabras griegas "anthos": flor; y "legein": elegir).  /  Selección de textos literarios de diversas obras o autores, bajo un criterio común. Por ej. Antología de poetas andaluces.

APÓCRIFO (Del griego "apokryphos": oculto, secreto)  /  Obra no auténtica. Viene de los libros sagrados que no constaban haber sido inspirados por la divinidad.

APÓSTROFE  /   Corte del discurso del orador para dirigirse con vehemencia a alguien presente o no en el auditorio.

APOTAXIS   /   Lo contrario de Hipotaxis. Frase breve. El estilo de Azorín puede servir de ejemplo.

APOTEGMA  /  Dicho breve y sentencioso, comúnmente de persona de prestigio o que lo adquiere al decirlo.

ARCAÍSMO   /  Empleo de vocablos o frases anticuadas. En América son de uso corriente palabras que en España se consideran arcaísmos (fierro, arrecho, etc…), y en sentido inverso ocurre lo mismo en América (vosotros, vuestro, bragas, etc…). En las distintas regiones de España se puede observar la misma relatividad del concepto.

ARTE MAYOR  /   Composiciones poéticas de versos de más de ocho sílabas. El Arte Menor lo constituyen los versos de ocho o menos sílabas.

ASCÉTICA (Del griego "askeetees": atleta, el que se ejercita).  /  Literatura que busca la perfección cristiana.

ASCLEPIADEO  /   Verso griego o latino que consta de un espondeo, dos coriambos y un pirriquío. Debe su nombre al poeta Asclepíades (S. III).

ASINARTÉTICO  /   Verso libre. En métrica clásica, verso compuesto cuyos miembros, separados por díéresis, conservan su independencia.

ASÍNDETON  /   Recurso que consiste en omitir las conjunciones para darle mayor fuerza a la frase.

ASONANCIA   /   Identidad únicamente de las vocales, a partir de la última sílaba acentuada, en la rima de dos versos.

Con ambas siempre en lucha

y de ambas vencedor

tan sólo el genio puede

a un yugo atar las dos.

 No digáis que, agotado su tesoro,

de asuntos falta, enmudeció la lira:

Podrá no haber poetas; pero siempre

habrá poesía.

Mientras las ondas de la luz al beso

palpiten encendidas;

mientras el sol las desgarradas nubes

de fuego y oro vista;

mientras el aire en su regazo lleve

perfumes y armonías;

mientras haya en el mundo primavera,

¡habrá poesía!

Mientras la ciencia a descubrir no alcance

las fuentes de la vida,

Y en el mar o en el cielo haya un abismo

que al cálculo resista;

mientras la humanidad siempre avanzando,

no sepa a dónde camina;

mientras haya un misterio para el hombre,

¡habrá poesía!

Mientras sintamos que se alegra el alma

sin que los labios rían;

mientras se llora sin que el llanto acuda

a nublar la pupila;

mientras el corazón y la cabeza.

batallando prosigan;

mientras haya esperanzas y recuerdos,

¡Habrá poesía!

Mientras haya unos ojos que reflejen

los ojos que los miran;

mientras responda el labio suspirando

al labio que suspira;

mientras sentirse puedan en un beso

dos almas confundidas;

mientras exista una mujer hermosa,

¡Habrá poesía! 

Espíritu sin nombre,

indefinible esencia,

yo vivo con la vida

sin formas de la idea.

Yo nado en el vacío

del sol tiemblo en la hoguera

palpito entre las sombras

y floto con las nieblas.

Yo soy el fleco de oro

de la lejana estrella,

yo soy de la alta luna

la luz tibia y serena.

Yo soy la ardiente nube

que en el ocaso ondea;

yo soy del astro errante

la luminosa estela.

Yo soy nieve en las cumbre,

soy fuego en las arenas,

azul onda en los mares

y espuma en las riberas.

En el laúd soy nota,

perfume en la violeta,

fugas llama en las tumbas

y en las ruinas hiedra.

Yo atrueno en el torrente,

y silbo en la centella

y ciego en el relámpago

y rujo en la tormenta.

Yo río en los alcores

susurro en la alta hierba,

suspiro en la onda pura

y lloro en la hoja seca.

Yo ondulo con los átomos

del el humo que se eleva

y al cielo lento sube

en espiral inmensa.

Yo en los dorados hilos

que los insectos cuelgan

me mezclo entre los árboles

en la ardorosa siesta.

Yo corro tras las ninfas

que en la corriente fresca

del cristalino arrollo

desnudas juguetean.

Yo en bosque de corales,

que alfombran blancas perlas,

persigo en el océano

las náyades ligeras.

Yo, en las cavernas cóncavas,

do el sol nunca penetra,

mezclándome a los nomos

contemplo sus riquezas.

Yo busco de los siglos

las ya borradas huellas,

y sé de esos imperios

de que ni el nombre queda.

Yo sigo en raudo vértigo

los mundos que voltean,

y mi pupila abarca

la creación entera.

Yo sé de esas regiones

a do rumor no llega,

y donde los informes astros

de vida y soplo esperan.

Yo soy sobre el abismo

el puente que atraviesa;

yo soy la ignota escala

que el cielo une a la tierra.

Yo soy el invisible

anillo que sujeta

el mundo de la forma

al mundo de la idea.

Yo, en fin, soy el espíritu,

desconocida esencia,

perfume misterioso

de que es vaso el poeta.

Siempre que existan mujeres hermosas, habrá poesía

El deleite en la poesía es un remanso que se agradece. No importa cuán pequeño sea el espacio que consiga, siempre es grato y relevante para el espíritu. Las bellas letras ponen en contacto con lo verdaderamente destacado, para el alma, para el espíritu.

Es por eso, que cuando se publicó “Rimas” la sensación fue grata, pero hizo saber inmediatamente que no era suficiente, de modo que apareció el compromiso de más extensión en la siguiente publicación con más “Rimas” del gran Gustavo Adolfo Bécquer.

Yo sé un himno gigante y extraño

que anuncia en la noche del alma una aurora,

y estas páginas son de este himno

cadencias que el aire dilata en la sombra.

Yo quisiera escribirlo, del hombre

domando el rebelde, mezquino idioma,

con palabras que fuesen a un tiempo

suspiros y risas, colores y notas.

Pero en vano es luchar; que no hay cifra

capaz de encerrarlo, y apenas, ¡oh hermosa!

pudiera al oído, contártelo a solas.

Saeta que voladora

cruza, arrojada al azar,

sin adivinarse dónde

temblando se clavará;

hoja del árbol seca

arrebata el vendaval,

sin que nadie acierte el surco

donde a caer volverá;

gigante ola que el viento

riza y empuja en el mar,

y rueda y pasa, y no sabe

qué playa buscando va;

luz que en los cercos temblorosos

brilla, próxima a expirar,

ignorándose cuál de ellos

el último brillará;

eso soy yo, que al acaso

cruzo el mundo, sin pensar

de dónde vengo, ni a dónde

mis pasos me llevarán.

Sacudimiento extraño

que agita las ideas,

como huracán que empuja

las olas en tropel;

murmullo que en el alma

se eleva y va creciendo

como volcán que sordo

anuncia que va a arder;

deformes siluetas

de seres imposibles;

paisajes que aparecen

como un través de un tul;

colores que fundiéndose

remedan en el aire

los átomos del Iris

que nadan en la luz

ideas sin palabras

palabras sin sentido;

cadencias que no tienen

ni ritmo ni compás;

memorias y deseos

de cosas que no existen;

accesos de alegría

impulsos de llorar;

actividad nerviosa

que no halla en qué emplearse;

sin rienda que lo guíe

caballo volador;

locura que el espíritu

exalta y enardece

embriaguez divina

del genio creador...

¡Tal es la inspiración!

gigante voz que el caos

ordena en el cerebro,

y entre las sombras hace

la luz aparecer;

brillante rienda de oro

que poderosa enfrena

de la exaltada mente

el volador corcel;

hilo de luz que en hace

lo pensamientos ata;

sol que las nubes rompe

y toca en el cenit;

inteligente mano

que en un collar de perlas

consigue las indóciles

palabras reunir;

armonioso ritmo

que con cadencia y número

las fugitivas notas

encierra en el compás;

cincel que el bloque muerde

la estatua moldeando

y la belleza plástica

añade a la ideal;

atmósfera en que giran

con orden las ideas,

cual átomos que agrupa

recóndita atracción;

raudal en cuyas ondas

su sed la fiebre apaga;

oasis que al espíritu

devuelve con vigor...

¡Tal es nuestra razón!

Ardillita.

Mira como la distancia

 los quiebra.